卷末感言 昨日之我已非我

昨日从睡醒写到睡觉，长达十六个小时、两万五千字的疯狂爆更让猫写完心力交瘁直接昏睡，中午才刚睡醒……希望作息没事.jpg

其实爆更倒不是为了参加515爆更活动，主要是因为这一卷是主线卷，章节会有点多。

如果按照之前的正常更新节奏，写完这一卷就已经20号了，再请假一天就掉到21号了，那就是下旬。下一卷完结的时候，一不小心可能就挪到月底去了……这也是因为一种“我想在中旬完结每一卷”的强迫症所害。

因为单元剧的模式具有其便利之处，我打算这本书实验一种主线卷与支线卷相结合的写法。

算上作为序卷的“笼中鸟”，这本书一共有七卷主线卷，串联一个完整的、与世界真相有关的故事。而第二卷的“紫墨水”就是一个典型的支线卷，并不与真相直接相关——而我只写了主线卷的大纲、在保证故事结构完整的同时，留下更多的弹性用于临时构思。

支线卷则可以依靠灵感随时填充……这样的话，这本书就会颇具弹性。最长说不定能写个两年二十多卷，最短只需要七个月就能够完本，非常的灵活。使用这种结构的话，没有灵感就可以走一卷既定大纲的主线、有灵感有心情就可以一直开剧本一直继续写。

当然，如果成绩好的话也可以多写一些嘛。

还不快帮猫宣传一下（语重心长）

这也算是吸取了吾友“想摸专家”茶叶所写的《降魔专家》一书的经验，防止没有灵感的时候被卡到写不出来。

这一卷的架构，也与降魔专家的《无面人》一卷有所关联。这卷的原始灵感，最开始是在我和茶叶、听日几个作者讨论叙述性诡计的时候生成的。

“紫墨水”前半部分所真正需要的剧情，是和劣者去见冬眠、得知劣者的身世、回来看到乐园鸟、与翠雀约会，进入梦界是第二卷的核心剧情。而前置剧情用了足足十七章，这个数字努力一点的话其实可以压缩一半。而另一个问题，则是不必要的战斗：在展示乐园鸟新获得的能力这部分用了太多的笔墨。导致了高潮部分的情绪张力变弱。

正因如此，空岛本身就构成了一个巨大的封闭空间。几乎所有能够用于密室和暴风雪山庄模式的谜题，稍做修改都可以用上，正如对时间的修改一样。

和地球的互联网时代不同，这个世界不同空岛之间的联系是完全断绝的。

而第三卷，我吸取了前两卷的问题，进行了改正。第三卷的日常剧情有了明显的特化，因为我最开始的思路就是使用日常交织出“霞”、“罗素”、“摩根”三人的成长与变化，这个思路一开始是没有问题的。

而在第二卷中，我试图改进这个错误，添加了一部分剧情。但又出现了新的问题——也就是剧情赘余。

网文里相当经典的叙述性诡计，就是诡秘之主的回家-血月模式。因为最开始小克的愿望是想要回家，再抬头看到血月、就会给人一种“已经穿越到了异世界”的感觉。直到后来才发现那真的就是地球上的月亮，只不过是浸满了血——而这时“我回不了家”了的悲叹就会显得更令人动容。

希望对大家能有用。

而这一卷另外的灵感，正如卷名一般来自柳文扬的短篇科幻小说《一日囚》。上架感言就说过，柳公子是我最喜欢的中国科幻作家之一，虽然《一日囚》的构思在如今来说已经不算是什么新奇之物、但在我小时候看到这篇小说的时候简直惊为天人！

第三卷的另外一个灵感，则是绫辻行人的作品《钟表馆事件》。

之后猫也会在每卷的卷末，和大家分享我的灵感来源与创作思路、以及得到的经验教训。

我也从失败中汲取到了新的养分。

虽然摩根那发送信件的时间与内容、和罗素接到的信无论是长度还是里面表达的内容都对不上，并且写明了“雨落不到那个男人身上”，但两段剧情接在同一章，就会给人一种误导——

从第六十九章的反馈来说，这个实验是成功了的。再研究一下，猫就又掌握了一种新的技法。

他实际上与卡玛尔瑟的能力根本没有关系，我只需要用他来营造一个紧张的氛围和无敌的敌人。但过于复杂的能力，却分散了读者的注意力。将读者的一部分期待凝聚到了“如何击败这样强大的敌人”上。但其实观众并不在乎魔女之夜具体的能力是什么，它也并不需要解释。因为魔法少女所对抗的正是自己的命运与绝望本身——这种错误的注意力误导，最初就来自于对卡玛尔瑟能力的细致化。